“제가 무대를 배울 때 만에도 무대감독이라는 역할이 따로 있는 것이 아니고, 조연출이 한다든지 배역이 적은 배우가 스태프 일을 겸하는 경우가 허다했습니다. 지금은 규모가 작은 공연이라도 분야별로 세분된 역할을 맡아 수행하고 있으며. 이런 전문화된 무대 진행으로 인해 공연 예술의 완성도도 올라가고 있다고 보고 있습니다. 이제 공연 예술이 미디어와 밀접한 관계로 무대 위에서 펼쳐지고 있습니다. 그만큼 공연 예술도 변화하는 것이고 나 또한 무대를 뛰어넘어 다양한 분야를 접하고 진화하려 합니다. 무대 사피엔스로 …. 코로나 펜데믹으로 인해 모든 세상이 급변하고 있습니다. 이럴 때일수록 다양함을 바라볼 수 있는 시선과 그것을 수용할 수 있는 마음을 통해 더 나은 미래를 만들어 갈 수 있을 것 같습니다.”

화려한 조명을 받으며 무대 위에서 공연 성공의 찬사를 한 몸에 받는 배우들과 연출자 등은 작품을 통해 가장 부각 되는 주인공이다.

이러한 모습을 축구 경기에서 공격수로 견줘 본다면 팀이 승리할 수 있게 실점을 막으며 공격수의 든든한 후원자인 수비수들을 무대 스탭이라 지칭하고 싶다.

손흥민처럼 축구 경기에서 골잡이인 공격수들은 항상 관심의 대상이며 무대에서는 모든 이들의 꿈의 대상이다.

공연 연출 중인 강진원 감독.

강진원 감독<왼쪽>과 무대감독실에서 인터뷰하는 필자.

대학 때 성악을 전공했던 유스퀘어 문화관 강진원 무대감독 역시 공격수로서 꿈을 꾼 연주자로 성장해오다 어느 날 접하게 된 무대의 매력에 빠져서 지금은 수비수의 위치에 적응해 무대 뒤의 조력자로 활동해 오고 있다.

시간에 순응해 어느덧 검은 작업복이 어울리는 명 감독이 된 그는 공연장에 잘 적응해 수비수로서 공격수일 때 바라보지 못했던 공연의 큰 그림을 볼 수 있다 이야기한다. 넓은 시야를 무대감독이라는 직업을 통해 얻게 됐고 지금은 공연이 내포하는 큰 그림뿐만 아니라 삶에서도 좀 더 멀리 바라보고 넓게 세상을 안을 수 있는 시야를 갖게 돼 무대를 통해 배우고 감동을 담고 살 수 있게 됐다고 전하고 있다.

무대감독은 하나의 작품을 무대에 재현하기 위한 모든 작업을 총괄하는 업무를 수행하는 사람을 말한다.

무대세트, 조명, 음향, 기계 장치, 영상 장비 등 지식을 갖춰야 하며, 심지어는 무대연출까지 겸비해야 한다.

제일 중요한 업무는 스태프들과 연기자들의 안전을 책임지는 것인데, 어둡고 좁은 공간에 많은 장비와 기계 장치를 설치하고 움직여야 하기에 크고 작은 안전사고가 발생하기에 강 감독은 특별히 더 신경을 쓴다고 한다.

무대 위에 한 작품을 올리기 위해서 많은 사람이 보이지 않는 곳에서 움직이고 있다는 것을 모르는 관객이 많다.

무대장치들이 기계화되고 첨단화돼 예전보다 사람의 손이 많이 줄었지만, 무대 곳곳에 필수 인력이 필요하다.

무대에서 사용되는 언어들이 현대에 이르러 많이 통일됐지만, 아직 스태프들이 사용하는 무대 용어와 작업 방식 등이 제각각이다.

이 모든 것이 전문적인 교육 시스템이 없기 때문이다. 공연장에서 직접 보고 배우며, 실습하는 시스템을 갖춰 전문적인 인력을 양성하는 것이 더 필요하다고 생각하며 이러한 인턴십 활동을 통해 공연장 운영자의 부담도 줄 수가 있을 것으로 보인다.

무대 스탭뿐만 아니라 연주자나 연기자들의 무대 교육도 필요하다고 생각한다.

기본적인 무대 시설 용어나 무대 예절 교육이 없기에 효율적이며 완성도 높은 무대를 만들어 가는 데 어려움이 있다는 것이 무대 관계자들이 한결같이 이야기하는 내용이다.

공연문화 예술은 시대 정신인 문화융·복합적 측면에서 장르마다 경계가 무너지며 다양한 공연문화예술이 함께 융합돼 보다 진보된 작품들을 만들어 나아가고 있는 것이 현재의 모습이다.

예를 들면, 미디어아트와 접목된 오페라, 연극, 뮤지컬 등 새롭게 무대 위에서 혁신적인 모습을 보여주고 있다. 이러한 다양한 무대를 좀 더 안전하고 멋지게 제작하기 위해 무대 뒤에서의 역할이 더 중요해지고 있다.

이렇듯 급변하는 환경에 맞춰 다양한 무대 장비 개발과 더불어 사용을 할 전문가들의 양성이 무엇보다 중요하며 문화강국 대한민국, 문화 수도 광주의 모습은 이러한 인프라가 확립돼야만 더욱 성장할 수 있음을 우리는 간과해서는 안 된다.

무대에서 위와 같은 인프라 구성의 중요함을 역설한 강 감독은 광주가 대한민국의 무대 혁신에 중심이 되길 소원한다.

그는 그러하기 위하여 광주에 무대 전문스태프 양성 교육 등 시스템이 필요함을 역설하며 광주가 지금 무대공연문화예술 제작의 허브로 새로 태어날 기회라고 이야기한다.

또한, 확장적 시각으로 보면 많은 젊은 예술가들에게 일자리를 제공할 기회라 말한다. 새로운 부지에 새로운 교육센터를 멋지게 짓는 것도 좋지만, 국·공립이나 시에서 운영하는 공연장을 활용한다든지, 아니면 기업이나 개인이 운영하는 공연장에서 교육할 수 있는 지원사업과 인증시스템을 부여하는 정책을 조속히 시행해서 이 지역 출신의 무대 스탭과 감독이 양산돼 우리 공연장에서 우리의 힘으로 우리의 콘텐츠를 올리기 소원한다.

광주 정신을 담은 무대들이 전국에서, 나아가 세계에서 남도의 멋으로 만들어지길 꿈꾼다.

급변하는 세상, 다양한 시선을 중용의 정신으로 함께 수용하고, 시대정신을 만들어 나아가는 일들, 그리고 세상의 편견을 다듬고, 시대정신을 만방에 고하는 일, 이 시대 미래를 주도하는 사피엔스의 모습이 아닐까?

유스퀘어 문화관 동산아트홀 연극 공연 후 출연진과 함께한 강진원 감독.

Tip 유스퀘어문화관은…
2009년에 개관한 유스퀘어문화관은 클래식 전용 홀인 금호아트홀, 다목적홀인 동산 아트홀, 3개 관으로 구성된 금호갤러리로 구성됐다.

<아시아문화예술정책연구소 대표>

최고의 음향을 자랑하는 금호아트홀은 전문 클래식 연주자들에게 인기가 높다.

소규모 콘서트, 연극, 뮤지컬, 무용, 세미나까지 활용도가 높은 동산 아트홀은 많은 관객들이 찾고 있다.

광주의 중심이자 유스퀘어 중심에 자리한 금호갤러리는 많은 작가와 시민들이 즐겨 찾는 명소로 자리 잡았다.

유스퀘어문화관은 대표적으로 젊은 연주자들의 등용문인 주니어콘서트와 청년 작가들의 작품 활동을 지원하는 유스퀘어 청년 작가 전시 공모를 꾸준히 추진하고 있다.

이밖에 지역 예술단체나 예술인들에게 연습공간 및 공연장 지원을 위해 한시적으로 동산 아트홀을 개방해, 문화도시 광주의 허브 역할을 하고 있다.

이 기사는 지역신문발전기금을 지원받았습니다